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爱恋母亲台北往事完[台北母爱往事]

2021-11-27 07:00:05亲子关系159

在我国影坛,台湾电影大师侯孝贤占有着无足轻重的位置。

他也是台湾电影新浪潮运动的重要代表人物之一,以其镇定、抑制的影片风格在世界影坛上建立共同的风格。

在台湾新电影运动的初期,年青的导演及编剧们,常常从自己的生长阅历,素朴的日常日子情境以及一些乡土文学著作中寻觅体裁与情感寄予。

侯孝贤的著作中:《幼年往事》以他的家庭为布景;《冬冬的假日》叙述的是台湾作家、编剧朱地理的幼时阅历;

还有本文要聊的是33年前的台湾经典爱情片:

《恋恋风尘》

它改编自台湾作家、编剧、主持人吴念真铭肌镂骨的爱恋往事。吴念真因与侯孝贤、朱地理长时刻协作,因而被影迷称为“铁三角”。

《恋恋风尘》豆瓣评分8.6分,它讲的故事很简略:

乡村的阿远初中结业后,由于家庭条件困难,家里有好几个兄弟姐妹、父亲的脚又受伤,十五岁的他不得不担负起养家的职责,去台北打工。

两年后,阿远的两小无猜阿云也来台北打工,他们一同在台北阅历各种营生的悲欢离合。

阿云刚到台北差点被一个中年男子骗;阿远被尖嘴薄舌的老板娘刁难、带阿云去商场买东西时,他送货的摩托车被偷。

但就算是这样,两人在互相的陪同中汲取温暖。尽管没有感人肺腑的誓词,可是他们之间的一个目光、一句话都让人感到那暖暖的心意。

在阿远患气管炎时,阿云在他身边,悉心肠照料直到阿远康复,身边所有的人也都默许两人将来是会组成家庭的。

后来阿远入伍服了兵役,在绵长的等待中,阿云逐步疏远了和阿远的爱情,挑选嫁给了别人。

这本来仅仅一段简略的关于初恋的往事。

但侯孝贤在电影中,将台湾厚重的人文见识融入到这段简略静寂的爱恋之中。

作家阿城与侯孝贤志同道合,他说:

我每次看孝贤的片子之后,心中只要感谢!感谢他用电影展现了消逝的年代里从前的日子,保藏了生射中难以忘怀的吉光片羽!

比方:阿云和阿远在台北的日子就反映了二十世纪七十年代,跟着台湾经济的开展,年青人的苍茫和生计窘境。

还有,阿远在台北打工时,他的父亲让阿云捎给他一块手表;

阿远从军的前夜,父子俩餐桌前谈心,父亲给阿远递烟,阿远帮父亲焚烧。可是第二天阿远脱离时,父亲却没有出现,母亲把父亲特意为他买的打火机交给他。

几个工作就刻画了一个温情而坚韧的我国式父亲的形象,他们总是寡言少语,不长于表达爱情,而只会静静为家庭儿女支付。

侯孝贤还很擅于运用长镜头、空镜头和固定机位拍照影片。

他总是以精省、抑制的镜头来捕捉人物实在的情感和状况,以客观的视角向观众出现的实在的日子。

影片中有一场戏,阿云初到台北,站在月台上等阿远来接她,这时一位中年男子走近说了几句话,就帮阿云提行李,阿云就和他一同走了。

开麦拉以旁观者的视角,让人物处于中景,所以观众也不知道中年男子终究对阿云说了什么。

然后咱们看见阿远从画框外跑进,他抢走中年男子手上的行李,带着阿云向远景走来。这时候咱们才听见他们的评论声,本来中年男子是假充阿远朋友的骗子。

整个进程,观众就像站在月台旁,亲临现场看见这一场圈套的产生相同。

而这便是侯孝贤长镜头的魅力。

他的长镜头不同于“长镜头”理论发起者巴赞所说的长镜头是完好实际的恢复,能坚持时刻空间的一致。

侯孝贤的长镜头还带着一种诗意,让观众能在其间感受到时刻的流动。

他遵照着沈从文那种“冷眼看存亡”般的客观视点来拍电影,这也是我国人看人看事的视点——

冷眼看存亡,但又包含了最大的宽恕与深重的哀痛。

所以观众尽管吃惊,但也能了解阿云在绵长的等待中,挑选和邮差成婚的决议,也能领会阿远得知阿云成婚的音讯,在兵营的床上痛哭的沉痛。

影片结束,当退伍的阿远穿戴最初阿云送他的衣服回到家园,在田间倾听阿公诉说着这几年产生的工作,两人一同看着山间的云卷云舒。

过往的全部苦楚如同都可以瞬间被安慰,只留下静寂的年月。

片中安静舒雅的阿云的扮演者:辛树芬,侯孝贤的御用女艺人。

其时仍是素人的她走在马路上,被侯孝贤一眼看中,还盯梢了好长一段路,就为了静静的调查。

本来很有时机成为世界女星的,但辛树芬如同志不在演戏。

拍完这部《恋恋风尘》后,就跑到美国和男友成婚了,而其时她只要21岁。89年拍《悲情城市》仍是被侯孝贤请回去帮助的,尔后完全离别演艺圈,那一年她只要24岁。

吴念真就曾点评过她:

艺人,对她来说仅仅人生中一个奇遇,一个阅历。

辛树芬有一种共同的娟秀气质,协作过得梁朝伟直接说她是自己最赏识的女艺人。在这部电影里,她对着镜头念一段常常的信件,就给一种淡泊和娓娓道来的感觉。

现在看来,只能惋惜她24岁就息影了。否则凭仗她的气质和性情,华语影坛或许还能有更多关于她的传说。

而刚强独立的阿远的扮演者王晶文,在出演本片前是一名资深的体育记者,现已过世,《恋恋风尘》是别人生仅有的电影著作。

阿公的扮演者,李天禄,出生于台北一个布袋戏世家。

在《恋恋风尘》中,阿公丰厚的闽南语对白令观众形象深入。这也是侯导长于发挥艺人优势的成果,他给艺人解说完剧情后让艺人自己自由发挥。

影片中爷爷劝孙子吃饭那一桥段就特别日常,阿公又是编故事又是哄的,就为了让孙子吃饱饭。

许多观众看了这段纷纷表示,尽管语言不通,可是小时候家里边爷爷奶奶也是这样哄他们吃饭的。

阿公的戏尽管不多,可是他代表着那个即将消逝的传统文化的气味。

他边放鞭炮边送从军的阿远去月台那一段,寄予了一个白叟对孙子的希望。

侯导后来拍照的《戏梦人生》便是由李天禄扮演他自己,叙述别人生阅历的列传式电影。该片还取得戛纳世界电影节评审团大奖。

《看电影》杂志对影片的一句话点评是:远远的,淡淡的一种爱情。

确实,导演的拍照方法、艺人的扮演、故工作节都为了体现这种平实悠长的心情。

影片这种外表安静实则暗潮汹涌的体现,也才是最震撼人心的。

初恋的夸姣与忧伤,人生的得与失,在年月的消逝中,都已化为风尘。咱们可以做的或许便是用最大的宽恕来面临这深重的哀痛。

有惋惜的人生也是最好的人生,就像侯孝贤所说的:

最好,不是由于最好所以咱们眷念不已,而是倒过来。是由于永久丢失了,咱们只能用思念呼唤它们,所以才成为最好。
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