前段时间，因为国外疫情继续延伸，第73届戛纳电影节正式撤销，这也是戛纳电影节自1939年以来第2次停办。尽管电影节现已撤销，但为了支撑当选比赛单元电影，戛纳电影节发布了一份包含56部电影的片单，一同享有“2020年戛纳电影节官方当选”的盖章认证。
入围第73届戛纳电影节主比赛单元的《法兰西特派》
在这份片单中，最备受瞩目的无疑是来自美国导演韦斯·安德森的新作《法兰西特派》。影片连续了韦斯·安德森一向的叙事风格，叙述了一个发生在“法兰西特派”——一个虚拟的美国驻巴黎前哨站的报社故事。这部“好莱坞半壁河山”的艺人阵容以及“韦氏独家视听”的电影，被定调为“一封写给记者的情书”，由安韦斯·德森自编自导克己完结。
《法兰西特派》
韦斯·安德森，堪称是一名被电影耽搁的规划师，他用近乎反常的对称构图、丰厚精准的配色哲学解救了很多强迫症患者。从他的成名作《青春年少》，到定格动画《了不得的狐狸爸爸》，再到《布达佩斯大饭店》，咱们能够一眼就注意到这位独立电影导演的个人标签。
韦斯·安德森出生在一个中产家庭，父亲在休斯顿的一家广告公司从事公关作业，母亲是一位考古学家，后转做房产生意。两人于安德森八岁时离婚，小安德森与两兄弟随母亲一同日子。
受爸爸妈妈影响，韦斯·安德森从小热爱文学，在学校曾多次编导策划学校舞台剧，展示出了不俗的创造热心和行动力，也正是在这个阶段，韦斯·安德森逐步形成了自己最原初的艺术观，舞台剧的方式与方法，在他的视觉表达系统里埋下了一颗小小的种子。
《穿越大吉岭》
韦斯·安德森的电影，几乎有太多可分析——对称的构图、高亮的调色、温馨乖僻充溢个人情怀的故事等等，但最直观、最引人入胜的要数大面积斗胆的颜色运用。他将每一种颜色都用到极致，粉到上个世纪的《布达佩斯大饭店》、橙到发光的《了不得的狐狸爸爸》、绿出咖喱味的《穿越大吉岭》、蓝到灵魂深处的《水中日子》。
《水中日子》
《布达佩斯大饭店》
韦斯·安德森在坚持个人首创风格的一起，尽量使每部电影都有所突破，所以他常以颜色差异。尽管每部电影的颜色都各有千秋，但不难发现，在体现类似情感、气氛时，韦斯·安德森的用色仍是有迹可循而且适可而止的。
《天才一族》
《布达佩斯大饭店》
《了不得的狐狸爸爸》
除了完美的颜色外，完美的对称让观众感受到故事书般的观感，并感同身受，经过这些幼稚化的处理，韦斯·安德森能够向艺术更深处跃进，却不会与观众疏远。有些批评家以为韦斯·安德森为人物搭建了一个玩偶之家，使电影失去了日子的气味，可是他所构建的其实是一个彻底归于他自己的国际，这个国际关于他的人物来说是无比完美的。
韦斯·安德森以独具个人特征的视觉言语，将时尚以更具艺术感的言语诠释，其非同小可的叙事颜色为时尚界供给了无量的创意，而后者也在与他的交流中，互相成果，终究呈现出和谐的著作。
《青春年少》
《天才一族》
《穿越大吉岭》
在《穿越大吉岭》中，三兄弟穿越印度的精力之旅，意在放下包袱寻觅良心。为了保证行李箱与复古铁皮火车的风格相符，安德森与LV协作，独家规划了11件专属行李箱。行李箱上生动的具象动物纹样让它深具东方特征，LV并没有出售这款行李箱，所以全球仅此一套。
《穿越大吉岭》中的LV定制箱子
在2014年《布达佩斯大饭店》的电影中，Prada 为艺人威廉·达福供给了一件满足时尚的皮衣，别的还为电影中蒂尔达·文雅顿扮演的人物规划了一系列的行李箱；Fendi 则是为文雅顿贡献了其标志性的貂皮装修。值得一提的是，Prada 在同一年特意为该系列的行李箱设置了限时橱窗和店内陈设
《布达佩斯大饭店》中的Fendi皮草
《布达佩斯大饭店》中的定制Prada箱子
关于韦斯·安德森，媒体们热衷于大举烘托其视听风格上的别出心裁：糖块色布景、对称构图、卡通式的人物，好像这些标签早已是解读韦斯·安德森的必经之路，而韦斯·安德森也因而变成了某种热爱方式与风格的概念型导演。
《穿越大吉岭》
《了不得的狐狸爸爸》
《月升王国》
可是深挖其著作的精力内核，韦斯·安德森或许有几分童趣，但历来都只讨论严厉深入的出题：家庭的破碎，孤单的失败者，文明的枷锁与衰落，人类社会的歪曲与冷酷。无论是《天才一族》里用夸大荒谬的人物性格与行为，扩大家庭联系，仍是《了不得的狐狸爸爸》顶用动物天分与社会文明的磕碰，隐喻个别生命的精力解放，抑或是用一座粉红色的《布达佩斯大饭店》装载起20世纪欧洲近代史。
《布达佩斯大饭店》
《天才一族》
他如背叛少年一般执着于自己的“童话国际”，可是他并不是不肯长大的孩提，相反，韦斯·安德森是一位镇定的考虑者，一个真实勇于直面国际的成年人，他的著作中的人物，总是处在年纪错位的状况中——孩子们清醒勇敢，而成年人却杂乱迷失。正如观众们所见到的，韦斯·安德森相同兼具着二者的特色，但实践联系互为表里。
在韦斯·安德森的电影里每一位极具典礼感，又显得诙谐幽默的人物，都是韦斯·安德森对这个国际不相同的领会。他将生死离别与杂乱的情感放得很轻，构筑了一个一直保有童真的国际。正如他自己所言：“必定程度上，我的那些设想都来源于我的个人经历和国际观，要是我不加以操控或进行挑选的话，剧里的人物便是我了”。
《水中日子》
《月升王国》
他是导演，也是“艺人”，在他作为造物主的虚拟国际里，他用自己讲故事。
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