在写作时，深化描绘人物心思，可使人物愈加饱满，使人物的改变愈加流通。
经过人物心思含蓄地表达宗旨，可使读者有更深层的共识和对宗旨的了解。
直接描绘
这是最为常见的运用最广泛的一种人物心思描绘法，有的语句中含有“想”等要害的字眼作为显着的标志。“想”字或出现在心思活动之前，或出现在心思活动之后。“想”字后有的用“逗号”，有的用“冒号”等做标明。
如高晓声的《陈奂生上城》中的如下片断：
推开房间，看看照出人影的地板，又站住犹疑“脱不脱鞋？”一转念，忿忿想到：“出了五块钱呢！”再也不怕脏，大模大样走了进去，往绷簧太师椅上一坐：“管它，坐瘪了不关我事，出了五元钱呢。”这样的心思描绘就归于直接描绘式，它十分恰当地将陈奂生患得患失、狭窄自私的小农经济的心思描绘了出来。
值得着重的是，直接描绘人物的心思活动，一定要切合人物的年纪、身份和性格特征。心思描绘的文段不宜过长，不然会使文章烦闷，有损人物形象的生动性。
抒发独白
这种描绘人物心思的办法，是用抒发的笔法展现人物的心里对立和思维奋斗。
我一边跑一边想：看样子是难以逃脱了。扔了米跑吧，山上急等着用用粮食，舍不得丢，――并且便是扔了也纷歧定能逃得脱；不扔吧，叫敌人追上了也是人粮两空。怎样办呢？……这时，洪七还紧跟着我，呼哧呼哧直喘气呢。我听着他的喘气声，猛然想出了一个法子。但是当我这样想着的时分，我自己忍不住浑身都颤抖了起来：儿子，多好的儿子……这叫我怎样跟他妈告知呢。……但是，不这样又不可，孩子要紧，革新的工作更要紧！或许我能替了孩子，可孩子替不了我呀！……作者用抒发的笔法，写“我”与儿子洪七给山上的赤军送粮，在途中遇到了敌人。在万分危急的情况下，是献身儿子维护粮食，仍是维护儿子？“我”的心里奋斗十分剧烈，心境极度对立、杂乱。
梦境描绘
这是咱们简单疏忽的心思描绘法。梦境是人所想的会集体现，它相同能提醒人物的性格特征，深化文章的主题等。梦境描绘的文字一般较多，
下面选一较短的进行阐明：
这儿宝玉昏昏默默，只见蒋玉菡走了进来，倾诉忠顺府拿他之事；只见金钏儿进来哭说为他投井之情。宝玉半梦半醒，都不介意。忽又觉有人推他，恍恍忽忽听得有人悲戚之声。宝玉从梦中吵醒，睁眼一看，不是他人，却是林黛玉。这是曹雪芹《宝玉挨揍》中的文字，作者经过梦境提醒出了宝玉关心体贴少女，思维背叛，具有民主思维的性格特征。
心思分析
这种心思描绘的办法经过分析人物的心思来展现人物的心里世界，让读者对人物的所思所想愈加明晰。
如莫泊桑在小说《项圈》的如下片断：
她一贯就想望着得人欢心，被人艳羡，具有诱惑力而被人寻求。她沉醉于自己的美貌胜过全部女宾。举动体现
经过恰当的描绘人物赋有鲜明个性的动作，逼真地提醒出人物的心思活动。施耐庵在《林教头风雪山神庙》中对林冲传闻陆谦追杀至沧州，不觉大怒，所以用了“买”“带”“寻”等几个接连的动词，体现出林冲报仇急迫的激愤心思。
环境烘托
烘托人物心境的景象描绘要求作者捉住景象特征，紧扣人物的心思，最好从视觉、嗅觉、触觉、听觉等方面着墨，将人物的悲喜之情恰当地烘托出来。
错觉展现式
这种人物心思的描绘，是经过对人物错觉的展现，来描绘人物的心思，能提醒文章的主题。
如安徒生的《卖火柴的女孩》中的如下片断：
她又擦了一根。火柴燃起来了，宣布亮光来了。亮光落在墙上，那儿就变得像薄纱那么通明，她能够从那儿一向看到屋里：桌上铺着洁白的台布，摆着精美的盘碗，填满了苹果和葡萄干的烤鹅正冒着热气。更妙的是，这只鹅从盘子里跳下来，背上插着刀和叉，摇摇晃晃地在地板上走着，一向向这个不幸的小女子走来――这时分，火柴又灭了，面前没有其他，只要一堵又厚又冷的墙。”以上的错觉描绘，很好的描绘出小女子单纯、单纯和对温饱渴求的心思。