《邻人之妻》书名典出“十诫”，立意劝诫世人，即便邻人之妻美而贤亦不行贪恋。在盖伊·特立斯的笔下，沉迷着完美家庭次序的人们，也垂涎着性爱的新鲜影响，清教传统和对性的沉迷之间产生了极大的对立。1981年初次出书，《邻人之妻》就以其对美国性行为和性嗜好的写实描绘震撼了美国社会。由于此书，特立斯也遭到了言论的打击和家人的质疑，由于他在实地调查的时分曾与人通奸、承受过于深化的按摩。为本书作序的美国作家凯蒂·洛菲以为，在《邻人之妻》这部文明史中，色情描绘仅仅一部分，作者也对考姆斯托克革新运动（注：1872年考姆斯托克在基督教会的大力支持下游说州和联邦政府立法制止淫秽出书物，整个19世纪80和90年代，国会强化了以考姆斯托克命名的反淫秽出书物法）进行了长篇论述，对最高法院审理淫秽案做出了引经据典的生动记载。严峻的评论员和卫道士没有看到的是，特立斯一向在调查和思索，并写成了一本厚书，这种报导办法非比寻常，但绝非为婚外兴趣而寻觅的托言。
盖伊·特立斯是美国闻名的作家、记者，在他的笔下，不管身世低微仍是高高在上，任何人都以成为主角。他长时间致力于各类特写，是“新新闻主义”的代表人物。在为本书消耗9年进行采访的进程傍边，他没有采纳高高在上的、名利的情绪，在很大程度获取了受访者的信赖，因而，书中一切事情均为实在事情，书中的人物都答应特立斯运用他们的真名。特立斯经过对人物细节的描绘，把他们的生命轨道相互交错，经过发掘个人日子然后取得文明微观实际。他刻画了性文明工业代表人物以及他们的反对者——想要遏止性工业开展并认可检查准则的人们——的形象，还有相关民间组织的兴衰。以这些人物和事情为节点，特立斯向读者展示了20世纪六七十年代美国精力观念的革新。
《爱与恨的边际》上个世纪40年代，哈尼夫·库雷西的父辈以巴基斯坦移民身份进入英国，在他年少时，英国国会议员的伊诺克·鲍威尔要求英国中止有色移民涌入、遣送并鼓舞有色移民向外移出、以为不同族裔之间不行能交融，这促进库雷西对种种社会问题进行了更为深化的考虑。因而，他的前期著作时常以移民作为主角，展示文明抵触，其间往往蕴含着浓重的诙谐反讽气味。而在后期著作中，库雷西不再局限于展示文明抵触，转而开端探求人际联系的杂乱与紊乱，对情欲与两性抵触进行了评论。现在，库雷西作为国际上最重要的亚裔作家之一，以诙谐、脱俗、前卫的风格取得了国际文坛的认可。
《爱与恨的边际》并非库雷西的代表作，却是他仅有一本小说与随笔集，其中有三篇关于移民问题、种族问题的文章，更有不少内容处理的是爱与恨的杂乱联系。《这扇门关上了》讲的是一个巴基斯坦女性在巴黎开端新日子的故事，《周末与永久》《赛跑的人》则触及老年人的婚姻问题。在《他父亲的排泄物：弗朗兹·卡夫卡和蝼蚁的权利》一文中，作者又以相反的办法阅览了卡夫卡的名篇《变形记》，评论了卡夫卡与他父亲的联系。而最终一篇《与贼共舞》则是一篇介乎虚拟与非虚拟之间的长文，讲的是库雷西被一个骗子骗光存款的实在阅历，他对这个骗子的情感十分杂乱——既钦佩又恶感，既沉迷又讨厌。读者不只能够从这本短篇小说与散文会集感触到库雷西对实际政治的重视、对爱与恨的感触，更能够看到作家自己风趣的自呈，好像一次泄密、一次便装出行。
《一叶秋》在贩子豪侠爽快恩仇的《春灯令郎》、古代官场科场怪状丑相的《战夏阳》之后，张大春的我国传奇笔记材料小说“春、夏、秋、冬”系列的第三本《一叶秋》在大陆出书了。“一叶秋”意为凭一叶而知秋。这是由于，张大春经过阅览古诗词发现，在比如“一川烟草”、“满城风絮”这样的轻描淡写傍边，却暗含着现代小说完毕时惯用的“发现”和彻悟。他然后指出，小说的兴趣并不完全包裹在长着小说外壳的文类之中，在琢磨诗词的时分，读者或许也能够体会到小说的种种发现、偶尔、伏笔、照应、结构——其实，它们的许多实质，是能够融通如一的。
《一叶秋》是张大春祖居山东济南懋德堂老张家一部祖传“书钞”故事。说书人一张嘴，道尽了贩子民间的传奇故事，妖魔鬼怪、神仙俗人包罗万象。本书包含了十二个相互无关的短篇故事，而交叉于这十二篇故事之间的“榫头”其实是一篇首尾齐全（而仅仅切分红十一段）的小说。他测验这种做法，但心中还存有疑问：十一段“榫头”是否会打断十二篇“正文”的阅览兴趣？“内文相互搅扰”会不会广泛地浮现在《一叶秋》这本书的阅览阅历之中？人们会不会像读一首陈旧冷僻的诗篇那样，不时回味言外之意交叉藏闪的种种意象？张大春以为，不管最终读者感触怎么，于他自己而言，这交错，便是诗。
《扫地出门：美国城市的赤贫与暴利》早年，即便是在美国城市里最荒芜的区域，驱赶房客也十分稀有，这种行为往往会引起公愤，法警也不以为身上的警章和枪该用来抵挡老百姓。但是，到了今日，一个个治安官小组的全职作业便是履行驱赶和发布止赎令，有的搬迁公司专接驱赶案件，还有上百个公司制造房客挑选陈述，将材料出售给房东。本书记载了八个家庭的身影与脚印——有黑人家庭，有白人家庭，有人携家带口，有人单独寓居——一切人都被卷进驱赶的风暴傍边。作者普林斯顿大学社会学系教授马修·德斯蒙德身世清贫，爸爸妈妈曾经有被驱赶的阅历，作为社会学学者的他卧底贫穷社区，认识了不少被驱赶以及不得不自己着手盖房子的游民。他发现，被驱赶之后，人们会越来越穷，许多家庭只能走进收容所、抛弃的空屋，乃至流落街头，郁闷和疾病随之而来，年幼的孩子成为了无辜的受害者。
《扫地出门》描绘了美国被驱赶者的生计状况，也对驱赶现象进行了反思。作者以为，强行驱赶是将一些人的贫穷转化成另一些人的超额利润的关键环节，房东指着房租取得收益，为确保不再被驱赶，穷人们需求节衣缩食，日子在极大的压力之下。“住宅是家庭和社区的安稳的底子。驱赶能够被看做贫穷的原因，而不是成果。驱赶的后果包罗万象，从健康问题到校园或作业上的大问题。”
或许，有的我国读者会从这本书中看到买房的必要性：买了房才不会被驱赶，房产证意味着安全、庄严和含义。但是，为本书作序的人类学家项飙看到，家居（home）并不应当成为日子含义的载体。“家天堂”认识比较盛行的年代，也正是无家可归者数量激增的年代。在“家天堂”的认识之下，每个人都应该具有和享用的、生命根本活动所需的起居空间成为了需求斗争占有的产业，原本天然的人际联系和不成问题的人的存在价值也成为了问题，成为了要经过斗争去证明和寻求的方针。和马修相同，项飙也以为，人人都有寓居权，便是人人要有个当地住、有碗饭吃，但是，如果把家上升为人道的依托、终极价值的载体，把家肯定化为私家的祭坛，那么人的根本需求（居处）就会成为全力斗争的方针，完成人之为人的根本手法（作业、学习、在街上与人沟通）就成为了担负，占有者也会成为被驱赶者，从慈祥、得当、自洽的生计状况中被驱赶。
《巨大的海：地中海人类史》在大卫·阿布拉菲亚之前，年鉴学派代表人物、法国前史学家布罗代尔创造的《菲利普二世年代的地中海和地中海国际》曾被视为地中海史最负盛名之作。布罗代尔以为，地理环境要素在地中海海域傍边起到了决定性效果，人类活动并不具有决定性影响。大卫·却以咱们眼前这部地中海人类史，对布罗代尔的说法提出了应战。他将地中海前史分为五个阶段，时间跨度从公元前3500年前后马耳他神殿的树立开端，一向叙述到当今旅游业的开展。他并不否定风与洋流的重要性，但更期望让读者重视到人类穿越地中海的进程，或许以海为生的各港口乡镇与岛屿日子的阅历。
地中海是前期人类文明的发源地，也是一个十分杂乱的海域；这里有城邦类型的共和国，也有疆域型的帝国；这里有帆海经商的商人、以打劫维生的海盗、有忠诚的朝圣者与骑士团、冒险深化异域的旅行家……如作者所说，《巨大的海》是一部“穿行于大海之上、寓居在沿海港口和海上诸岛之民族的前史”，这本书探求了地中海在不同程度上被整合为单一的商贸、文明以及（在罗马人控制时期）政治区域的进程，以及各个整合时期是怎么因战役或瘟疫等剧烈动乱而分裂和完毕的。作者用一千页的篇幅企图向读者阐明：是人的力气在推进着前史车轮向前翻滚。
《抢掠欧罗巴：西方艺术珍品在二战中的命运》纳粹上台之后，判别希特勒的偏好成为了文明界人士的重要作业，关于“日耳曼艺术的典型”的评论让许多博物馆长栽了跟头。纳粹对希特勒恶感的“蜕化艺术品”进行清洗，梵高、蒙克、毕加索、马蒂斯等很多现代艺术家的著作被移出了德国的博物馆，接着，纳粹又开端在其占领国毁掉现代艺术著作，或许用现代艺术品去交流古典艺术著作，企图在本国设定单一的美学次序。在这一进程傍边，不少博物馆和个人都协助进行了艺术品的躲藏和撤离作业。除了这段敲诈和掠取、躲藏和维护的故事，本书还专门叙述了盟军为救助瑰宝而作出的尽力，这一进程在罗伯特·M·埃德塞所著的《盟军夺宝队》一书傍边也多有触及。这些旨在在战役期间尽可能解救欧洲文明的盟国救助官们，对意、法、德以及北欧的奇迹进行了维护，并苦苦寻找那些被抢掠的艺术品的下落。
在战役和法西斯运动傍边，很多的艺术品遭到了永久的毁掉，至今还有很多艺术品被藏在某个咱们不知道的旮旯。作者评论了战后美国对德国艺术品处理傍边产生的争议，还叙述了二战今后对抢掠艺术品的追讨作业。《抢掠欧罗巴》是艺术品返还审判和美国国会专家证人林恩·H·尼古拉斯（Lynn H. Nicholas）的处女作，它是一部学术著作，运用了丰厚的档案材料和很多的采访内容，触及数量很多的艺术品和经手人物，更充满了诡计、变节、流亡与献身的故事，展示了艺术爱好者们在凶恶纳粹面前的勇气与品质，为作者赢得了美国国家书评人协会奖。不过，由于这本书开始出书于上世纪90年代而直到本年才译介至国内，关于我国读者来说，其缺憾或许在于对近年来的艺术品追讨发展短缺记载。
《超天然变形动物图鉴》一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。在文学爱好者的眼中，人变成甲虫意味着人类精力国际遭致歪曲、异化。而在《超天然动物变形图鉴》的作者看来，这意味着：一夜之间，格里高尔全身的骨骼在皮肤硬化进程中逐步分化；消化系统、血管、呼吸系统与神经系统也产生了完全改变；脸部长出颚与节状的触须，代替了之前的嘴唇与牙齿。从奥维德《变形记》中诸神各种或时间短或继续的奇特变形，到神话中的青蛙王子、卡夫卡小说主角变成的大甲虫，再到《暮光之城》中的吸血鬼和狼人……《超天然动物变形图鉴》从奇幻动物插画集傍边得到创意，构建出了契合生物解剖的荒诞动物百科全书，然后提醒了39种奇特物种在“变形”进程中身体蜕变的各个阶段——正如卡夫卡所说，“越是虚拟的故事，细节处越要实在。”
有关动物变形学最早的艺术体现之一，是来自法国肖维溶洞壁画中的女性-野牛像，描绘了被追捕的野牛将神力搬运给人类的故事。能够说，神话和变形故事早在3万多年前就出现在人类前史中了。尽管没有人真的会变成另一种生物，但是，今日的咱们仍然像古希腊、古罗马人相同，对文学与电影中各式各样不同的变形故事痴迷不已。在本书中，咱们不光能够深化探求“变形”这一在全时空通行的愿望，也能够经过它来了解咱们的先人关于人体、动物的猎奇与惊骇，并展望未来人类的开展改变。
《惧怕陌生人》每一次交际都好像作战，每一次对视都让人焦灼不安，惧怕体现、惧怕失利、惧怕被人调查、惧怕被人戳穿……惧怕是一种极为常见的妨碍。惧怕的人在交际、职场日子中常常错失良机，他们的作业起步较晚，好像成婚也较晚，生孩子也很晚。他们培育出在交际场合以压抑为特色的生计办法，并尽可能地躲避这些场合。尽管他们十分惧怕“第一次”，但是焦虑感会逐渐减缓。交际焦虑症患者却与之相反，由于在这些场合自己会置身于他人偶尔的专心目光下，他们的焦虑感会逐渐上升，由于他们惧怕自己做出让人不齿或为难的行为来。这种躲避的倾向既影响了作业又搅扰了了解的人际联系，尽管他们也供认，这样的惧怕实在是不合情理。
你为什么会惧怕他人？你对他人的惧怕抵达了什么样的程度？必需求治好交际惊骇症吗？咱们该怎么战胜日常日子中的交际惊骇症？法国闻名心思学家、精力科医师及畅销书作家克里斯托夫·安德烈与巴黎圣安娜精力院医师帕特里克·莱热隆合著的《惧怕陌生人》可能会给你一些协助。《惧怕陌生人》是三联书店推出的心思自助图书“知己书”系列中的最新一本，协助天然生成灵敏的读者供给心思劝慰与解决之道。作者看到，交际焦虑症行为的产生常常伴随着他人对本身的点评：当个人期望给他人留下好形象却又难以企及时，这种症状便悄然降临。而要应对这一症状，需求人们在交际联系中变得更诚笃、更坦率，更充分地表达自己。并且，在运用行为认知疗法以外，药物医治也是一种有用的办法。作者期望经过这本书，协助每一个人更好地日子，协助人们在和陌生人在一起时更好地表达自己。
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