古代白话小说《聊斋志异》
仗义勇为的崔猛居然把优待婆婆的悍妇的五官割掉，把悍妇活活的给杀死了。通过崔猛如此残暴的杀戮悍妇这一情节，一者能够看出，蒲松龄关于悍妇是怀有无比的刻骨的仇视的，二者表达着他对惩治和改造悍妇的决计。三者也证明晰悍妇是其时社会存在的一个普遍现象，已经成为一个社会问题以及蒲松龄对这一问题给予了极大的重视。当然，蒲松龄惩治悍妇是为了障显孝道。有人说，蒲松龄关于悍妇的仇视，有着实际的根底。据胡适先生在阐明蒲松龄是《醒世姻缘》一书的作者的原因时，从前说道： 大约蒲松龄早年在自己家庭里已看饱了他家大嫂的悍样，已受够了她的恶气，后来又见了他的同设朋友王鹿瞻的夫人的奇悍景象，真实不由得了，所以他发奋要替这几位奇悍的太太和他们压的不成人样的几个老公留下一点文学的记载。他主见已定，所以先打下了几幅炭画草稿，在他的古文《聊斋》里试写了一篇，又试一篇，虚写了几位，又实写了几位。他写下去，越写越前进了；不光是描绘悍妇了，还想出一种理论上的解说来了……他想把这种事当作一种社会问题看，想寻出一个含义来：为什么一个女人会变成这样穷凶极恶呢？为什么做老公的会忍耐这样桀的待遇呢？这种怪现状有什么道理可解说呢？这种苦痛有什么法子可救治呢？《邵女》一篇便是小试的解说……但《邵女》一篇的解说还不能叫读者满足。……《江城》一篇就大不相同了。作者好像把这个问题想通彻了，干脆只供认“宿报”一种解说。故《江城》的解说仅仅“此是宿世因，今作恶报，不能够人力为也。”……他到了晚年，履历深，阅历多了，更感觉这个配偶问题的重要，一起又更信任他的简略解说是仅有或许的解说，所以又把这个《江城》故事更扩大了，在那绝大的人生画布上，用老到的大笔，斗胆的钩勒，详尽描画，写成了一部百万字的小说，题作《醒世姻缘传》，比那本来的古文短篇扩大了三百三十倍。——引自王增斌、田同旭著《中国古代小说综解》几处绿树绕板屋
该段阐明晰蒲松龄创造悍妇形象的渊源，也阐明晰蒲松龄重视悍妇这一社会现象的渊源和进程以及知道。《珊瑚》则叙说了一个以悍治悍的故事。安生大成，重庆人。父亲安孝廉早已逝世，兄弟二成，年幼。安生娶性情娴淑的陈氏珊瑚为妻。但是安生的母亲却是一个悍妇。 而生母沈，悍不仁，遇之虐，珊瑚无怨色。每早旦，靓妆往朝。值生疾，母谓其诲淫，垢责之。珊瑚退，毁妆以进。母益怒，投颡自挝。生素孝，鞭妇，母少解。自此益憎妇。妇虽奉事维谨，终不与一语。生知母怒，亦寄宿他所，示与妇绝。就之，母终不快，触物类而骂之，意总在珊瑚。 ——《珊瑚》卷十，P611。 安生的母亲，泼悍不仁，经常无名地优待珊瑚。在安生患病的时分，安母又认为是珊瑚“诲淫”所形成的，就用恶语叱骂珊瑚。尽管珊瑚侍奉安母十分周到，但安母一直感到不快。最终，孝顺的安生居然把珊瑚依照古礼“七出”的规则给逐“出”了家门。几处红树流丽水
蒲松龄在刻画了许多悍妇形象之后，又成功地刻画了一个悍母的形象。悍母这一形象，在封建社会，具有着代表性。在封建家庭里，儿媳的位置是十分低下的，而婆婆却对儿媳据有着十分大的生杀的大权。婆婆优待儿媳应该是一件十分正常的事，是封建礼教标准所赋予婆婆的权力。汉代的《大戴礼记》规则了“七去七出”内容： 一、“不顺爸爸妈妈”。便是说，儿媳不孝顺老公的爸爸妈妈，即“逆德”。古代，女人出嫁之后，老公的爸爸妈妈的重要性更胜过本身爸爸妈妈，因此违反孝顺的品德被认为是很严重的事。 二、“无子”。便是说，儿媳生不出产，就会导致男家“绝世”绝后，这是宗绪观念的表现。古代，宗族的连续是婚姻最重要的意图，女人不出产或生不出儿子，就使得这段婚姻失掉含义。依照《唐律》对定：妻年五十以上无子，听立庶以长。疏议据此认为四十九以下无子，未合出之。但实际上因不生子而被遣出的却不是太多。因为男人能够纳妾，进行纠正和弥补。 三、“淫”。便是说，儿媳有婚外的性联系，这就导致了“乱族”，形成宗族血缘的紊乱。好多卧桥流丽水
四、“妒”。便是说，妻子嫉妒，就会导致“乱家”，或者说会形成家庭成员之间的不好，冲击“夫为妻纲”的标准。尤其是妻子对老公纳妾的忌嫉，则有害于宗族的连续。 五、“有恶疾”。这样就会形成“不行共粢盛”，即不能参加先人祭祀。因为在古代参加先人祭祀是每个宗族成员重要的责任，妻子带着恶疾祭祀先人是对先人的大不敬，因此也在七列。。 六、“口多言”。多言就会 “离亲”。在古代家庭中，女人尤其是辈分低的女人，不该当过多地表述己见，而妻子作为一个从本来宗族外进来的成员，多话就天然有挑拨宗族友善的或许。 七、“窃盗”。就会导致“反义”，不符合应守的规则。几处绿屛绕板屋
七出的内容包含：无子、淫佚、不事舅姑、唇舌、偷盗、吃醋、恶疾。所以说，悍母优待儿媳有着传统的前史的要素，榜首，则是为了保护家庭的位置和控制、坚持宗族的兴盛等。再者，呈现这种现象，或许也有着心思学上的原因，或许跟心思学上的“恋父恋母情结”有关。即因为儿媳夺走了母亲心思的依托儿子，母亲无法仇恨自己的儿子，就把这种潜意识的仇恨发泄到儿媳身上。第三，婆媳之间的循环施暴联系。俗话说，多年的媳妇熬成婆。当婆婆为人儿媳的时分，总是经常被婆婆管束。当儿媳成为婆婆后，天然会依样画葫芦，把旧日婆婆施加于本身的全部又转加到儿媳的身上。这便是儿媳与婆婆之间的不断的转化和循环施暴联系。简直每一个大家庭中的儿媳与婆婆都是从这样的阅历中走过来的。总归，要素是杂乱的。 二成长大后，娶妻臧姑，臧姑比悍母愈加的霸道无礼。日子发生了戏剧性的改变，成果臧姑把悍母给制服了。 生自出妇，母多方为生谋婚，而悍声流播，远近无与为偶。积三四年，二成渐长，遂先为毕姻。二成妻臧姑，娇悍戾沓，尤倍于母。母或怒以色，则臧姑怒以声。二成又懦，不敢为左右袒。所以母威顿减，莫敢撄，反望色笑而承迎之，犹不能得臧姑欢。臧姑役母若婢；生不敢言，惟身代母操作，涤器洒扫之事皆与焉。母子恒于无人处，相对饮泣。无何，母以郁闷成病，委顿在床，便溺转侧皆老生；生昼夜不得寐，两目尽赤。呼弟代役，甫入门，臧姑辄唤去。 ——《珊瑚》卷十，P612。老树绿枝荡微波
安生尽管把珊瑚撵回了娘家，因为安母的悍声远播在外，居然导致安生三四年“无与为偶”。兄弟二成娶妻臧姑，性情居然比安母愈加的娇悍戾沓，她不时事事与安母互不相让，在阅历了一段拉锯式的战役后，她总算降伏了安母，完全挫折了安母的“悍色”。奋斗中惨败的安母也一反曾经的常态，反而对臧姑“色笑而承迎”，臧姑象使唤役使奴婢相同对待安母，致使安母郁闷成疾，卧床不起。这真是道高一尺，魔高一丈，安母与臧姑之间针尖对麦芒，臧姑居然赢得了奋斗的成功。这真是众里寻他千百度，蓦然回首那人却在灯光阑珊处，想不到寻来寻去，以血还血，以眼还眼，以悍对悍，居然是对立悍妒的有用办法。安母病后，安生哀告姨母于媪。住在于媪家珊瑚，依托纺绩挣来的钱买来东西做成好菜美食，让于媪送给安母。通过困难的日子折磨今后，安母总算懊悔，领会了珊瑚的性格的仁慈仁厚，遂接收了珊瑚。 媪曰：“小女子百善，何遂无一疵？余固能容之。子即有妇如吾妇，恐亦不能享也。”沈曰：“怨哉！谓我木石鹿彘耶？具有口鼻，岂有触香臭而不知者？”媪曰：“被出如珊瑚，不知念子作何语？”曰：“骂之耳。”媪曰：“诚反躬无可骂，亦恶乎而骂之？”曰：“瑕疵人所时有，惟其不能贤，是以知其骂也。”媪曰：“当怨者不怨，则德焉者可知；当去者不去，则抚焉者可知。向之所馈遗而奉事者，固非予妇也，尔妇焉。”沈惊曰：“怎么？”曰：“珊瑚寄此久矣。向之所供，皆渠夜绩之所贻也。”沈闻之，泣数行下，曰：“我何故见我妇矣！”媪乃呼珊瑚。珊瑚含涕而出，伏地下。母惭痛自挞，媪力劝始止，遂为姑媳如初。 ——《珊瑚》卷十，P613。花自富有色自艳
珊瑚与安生重结连理，二人守着几亩薄田，依托笔耕、针耨度日。悍妇臧姑优待夫婢，致使一婢上吊自杀，婢家告上衙门，二成替代妻子臧姑应讼，今后卖光地步，才算归还了债款。父亲安孝廉借体俯身告知安宅藏有黄金，二成去挖，见到的是石块，珊瑚见到的却是金子，但纯孝而又仁慈的安生配偶仍是遵循父命，赎回了二成卖去的田产。当然，阅历了时世沧桑的变迁的臧姑也总算悔悟，得到应有的报应后，二人也得以善终。 二成一夜梦父责之曰：“汝不孝不弟，冥限已迫，寸土皆非汝有，占赖将以奚为！”醒告臧姑，欲以田归兄。臧姑嗤其愚。是时二成有两男，长七岁，次三岁。不多，长男病痘死。臧姑始惧，使二成退券于兄。生不受。无何，次男又死。臧姑益惧，自以券置嫂所。春将尽，田芜秽不耕，生不得已，栽培之。臧姑自此改行，定省如孝子；敬嫂亦至。半年母病卒。臧姑哭之恸，勺水不进口。向人曰：“姑早死，使我不得事，是天不许我自赎也！”育十胎皆不存，遂以兄子为子。夫妻皆寿终。生养二子，皆举进士。人认为孝友之报云。 ——《珊瑚》卷十，P614-615。好多卧桥流丽水
从上面情节能够看出，上天对二成夫妻最大的赏罚，是让他们断子绝孙。两个儿子都死去了，便是悔改今后，也是“育十胎皆不存”，看来是天理昭彰，不孝不友一定会得到报应。上天给予孝子安生配偶的奖励是落户的也包含安二成的一切产业，而且让安生的二个儿子，都中了进士。这天然是阴功所形成的，是蒲松龄浓重的宗嗣观念和因果报应思维的反映。蒲松龄在后面“异史氏曰”评论道： 不遭嚣张之恶，不知靖献之忠，家与国有怜惜哉。逆妇化而母死，盖一堂孝顺，无德以戡之也。臧姑自克，谓全国不许其自赎，非悟道者何能有此言乎？然应迫死，而以寿终，天固已恕之矣。生于忧患，有以矣夫！ ——《珊瑚》卷十，P615。 蒲松龄实际上是用家来对比国，论说了奸逆之臣的嚣张之恶与忠良正派之臣的靖献之忠之间这一对辩证统一联系。并阐明晰天理昭彰、立成菩提的弃恶扬善的观念。几处墨林掩墨山