《玛嘉烈与大卫：前度》剧照。
港剧的好年代回来了？自2016年4月首播以来，《玛嘉烈与大卫》推出的两季剧集，取得了媒体和观众的一起好评，榜首季在豆瓣网上的评分高达8.9分——以内地观众对电视剧尤其是港剧的挑剔，这肯定可以说是超高的评分。
而近年来出品的港剧，也呈现了多部7分以上的剧集。《公公出宫》《城寨英豪》《超时空男臣》等年代剧，《火线下的江湖大佬》《廉政举动2016 》《律政强者》《盲侠大律师》等工作剧，《暗地玩家》《迷》《心思追凶》《同盟》等悬疑剧，《一屋老友记》《亲亲我好妈》《爱·回家之高兴速递》等家庭剧，一时之间呈现了佳作“遍地开花”的局势。
有理由信任，新港剧年代现已来了。有了内地宽广商场和强壮本钱的加持，最近几年将是二十年来港剧的最好时期。但很明显，港剧的全体气质现已跟早年大不相同了。《大年代》那样的港剧或许现已成为绝唱，现在最盛行的是小新鲜的《玛嘉烈与大卫》。
《玛嘉烈与大卫》系列是港剧中罕见的新鲜之作。
文/阿烧
上世纪九十年代，广东家庭的日常文娱之一，便是围坐看香港的电视节目。这些节目，给许多小孩带来了开始的文明启蒙。港剧值得赏识之处，殆在其剧情和人物规划符合人道，忠于日常日子，而不搞庞大叙事。
1996年，亚洲电视广播有限公司（Asia Television Limited，以下称“亚视”）出品的《再会艳阳天》，凡一百零六集，其间讲到1941年港英政府失守、香港沦亡。假如让我们这种庸人来执导，或许会将马景涛所饰的男主角方贺生规划成功夫高强的退伍军官，以一己之力展开海陆空全方位战役，击溃强敌，捍卫香港。
幸而，剧中没有这种虚浮的情节，只要大众勉强求生的难堪容貌，从挨饿的困苦大众到饱暖的富豪方家，全都惶惶不可整天。战祸之下，孤单、惊骇、迷失、无依无靠和苟全性命才是大多数人的生计状况。就凭这点“真”，那些只图爽快的抗战港剧，现已难以望其项背。
《再会艳阳天》讲的是宗族史，也是年代史。
九十年代肯定是港剧的黄金年代
九十年代，香港另一家获免费电视牌的公司——电视广播有限公司（Television Broadcasts Limited，以下称“TVB”）相同出品了不少经典剧集，其人物人物命运规划之精妙，非今天萧规曹随的产业化“胶剧”可比美。
2002年杜琪峰执导的电影《夺命金》上映，其揭穿本钱主义宰人的故事情节，不由令人联想他的拍档韦家辉早他十年在TVB监制的电视剧《大年代》。
《大年代》可谓上世纪的电视剧悲惨剧的经典之作，有着典型的文学悲惨剧人物命运。以德国哲学家叔本华（Arthur Schopenhauer）的“悲惨剧观”视之，所“悲”者有三。
丁蟹一家。
榜首悲出于肇祸者丁蟹（郑少秋饰），无论是处处忍让他的方进新（刘松仁饰），仍是不爱他的旧情人罗惠玲（蓝洁瑛饰），甚至四个亲生子，都在他的虐待之下轮流蒙难，不得善终。
第二悲来自无常而盲目的命运，港股接连四日跌落，最终却呈现“奇观日”暴升，方展博（刘青云饰）和丁蟹因此有天壤之别的命运——丁蟹与四个儿子跳楼，而方展博在办公室看着他们跳。
第三悲是人物与生俱来的“原罪”所引起的，天然生成固执又暴力的“疯狗”丁蟹不了解自己的可怕，却整天诟病他人不了解自己，甚至自怜“人善被人欺”，他的心上人罗惠玲屡次拒爱也无动于衷，直至她被逼死的一刻，才实在取得“不爱”的自在，全部是丁蟹的基因使然。
丁蟹有着一种令人惊骇的固执和暴力。
无论是《再会艳阳天》仍是《大年代》，是戚其义的“六合三部曲”仍是每年一套的金庸武侠剧，九十年代的电视剧总给人“大气”的感觉。
一方面，长篇章回体的叙事方法，令人惊叹于暗地制造团队把控故事节奏的才能，一套剧就只专心讲好一个故事，首尾一向；另一方面，台前的偶像派艺人也是实力派艺人，不只能拼颜值，更不蒙羞艺人本职，对得住剧本，没有现在某些艺人那种“kai kai哋”的迷之为难。
因此，尽管当年没有高清拍照，也没有精美的电脑特技，连梳化服也很一般，但著作却能俘虏港剧迷的心，九十年代肯定是港剧的黄金年代。
戚其义导演著作《创世纪》（1999）剧照。
TVB“胶剧”独霸，观众转投外国剧
近年来，香港电视圈正处于艰屯之际。
2013年，香港电视网络有限公司（Hong Kong Television Network Limited）为争夺免费电视车牌，未发牌就先拍了十六部港剧，市民认为总算可以在大台的“胶剧”和亚视的旧节目狂loop中摆脱，成果政府不发牌，全部如空中阁楼；上一年，亚视在一片揶揄声中毕业，不用再以“重温经典剧集”苟延残喘地占用大气电波这一公共资源，也不用持续出丑了；同年，香港电视文娱有限公司（Hong Kong Television Entertainment Company Limited）开办一条粤语频道ViuTV，唯缺少拍剧经历，加之缺少惯性收视，因此开台收视率竟与TVB相去十二倍。
由是，TVB一台独大的局势迟迟未能打破，香港免费电视业长时刻处于无商场竞争的真空状况，它播什么你便只好看什么，观众唯有另投美剧、韩剧的怀有。
早年仅有可以和TVB抗衡的亚视现已毕业。
全球化就像一个巨大的书橱，选看哪国电视剧就如在书橱里挑书一般自在而简略，谁若再用基因和血缘劫持人，说什么“连自己人、自己的文明都不支撑”这类八股，未免太天真了。文明全球化也在呼喊“国际公民”身份认识的觉悟，必将令人更清楚地辨认电视剧甚至一切文明艺术孰美孰丑，推进更多好著作问世。
但最近十几年来，香港电视业面临更宽广的内地商场，各大公司为抢占本地和外地商场、取得本钱支撑，幕前暗地流水出产作业般“催谷”新剧，艺人一部接一部地拍照，有时候连睡觉的时刻都缺少，更无暇反思和学习，剧集质量日薄西山。
《女性枭雄之谍血长天 》是该系列的第三部，未能连续前两部的水准，沦为超烂剧。
“胶剧”之所以“胶”，在于情节走向毫无悬念、艺人演得用力过猛而僵硬，以及带有不思进取的罐头式的台词——“你有冇理过我感触”“我煮个面俾你食”“一家人最重要齐齐整整”“做人最重要高兴”遭观众戏称为“TVB体”，王祖蓝曾在《老表》一剧借King Sir之口挖苦过。
港剧高度产业化的局势，也使“电视剧不是艺术，电影才是艺术”的观念益发根深柢固。
“我煮个面给你吃”已成为港剧烂梗。
港剧有前进，但僵局难打破
公道地说，回归以来，港剧也不是毫无寸进的。
2009年播出的《天与地》，编剧周旭明和监制戚其义借摇滚音乐谈抱负，被奉为“神剧”。而这部剧的成功之处，不在于把耳熟能详的香港中心价值复述一遍，而在于它有了其他剧所没有的“唤醒”功用，当抱负和价值为尘俗所驱逐时，这套剧帮他们将这些丢失掉的东西找回来，让这些满怀抱负的人又从头凝集在一起。
ViuTV开台后播映的克己剧集《玛嘉烈与大卫：绿豆》，也取得不少好评。它去除了喧嚷、摔东西、掌掴、争产这些港剧“味精”今后，变得质朴而实在。画面调色、对白是如此的新鲜、舒畅，如青榄在口，味甘带涩，耐人寻味。
《玛嘉烈与大卫：绿豆》取得了超高的口碑。
尽管《玛嘉烈与大卫》的戏曲抵触并不激烈，没有扣人心弦的情节，但却带领着观众从赏识人物的外形和举动，到赏识人物藏着的小心思上。每集完毕，都有林海峰的独白加持，俨然一出文艺的广播剧，不可谓不为港剧拓荒出一条新路子了。
本年是TVB开台五十周年，请来了很多大腕拍剧，全年剧集的均匀水准有望到达近年来最高。面临着内地的宽广商场，又有了更多本钱的加持，与内地多家闻名视频网站联合出品剧集，本年可以说是近十几年港剧最好的年代。
《踩过界》是2017年港剧的又一惊喜。
TVB与爱奇艺视频一起出品《踩过界》（内地译《盲侠大律师》），成功招引内地观众的目光。“踩过界”的不止剧中人物搜证办案的方法，还有情节——性虐待、变性人、人体艺术家遭猥亵等重口味体裁，都是早年的港剧鲜有进入的，总算是一点立异。
另一部电视剧《同盟》讲政商乡黑勾通的故事，仿照古装武侠片，发明了常人日子和法令以外的现代“江湖”，又于商战套路中参加仇杀情节，体裁相同斗胆立异。
但只怕如黄秋生所言，TVB只要台庆剧才会仔细拍，其他剧集没有平等标准，恐怕本年的好局势仅仅港剧的回光返照。TVB一台独大的局势破不了，其他公司的克己剧集难以成大器，胶剧仍将持续控制香港电视剧的江湖。